![\"fotonoticia_20151027122305_800\"](\"https:\/\/candas365.es\/noticias\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/fotonoticia_20151027122305_800-292x300.jpg\")
Ana Lombard\u00eda (Oviedo, 1984) ha obtenido el grado de doctora por la Universidad de La Rioja tras la defensa de su tesis\u00a0\u00a0Violin music in mid-18th-century Madrid: contexts, genres, style, ha informado el centro universitario en una nota de prensa.<\/p>\n
Desarrollada en el Departamento de Ciencias Humanas de la UR, esta tesis ha sido dirigida por Miguel \u00c1ngel Mar\u00edn, ha contado en el tribunal con Pablo L. Rodr\u00edguez, Juan Jos\u00e9 Carreras y Rudolf Rasch; y ha logrado la calificaci\u00f3n de sobresaliente ‘cum laude’ con menci\u00f3n internacional al t\u00edtulo.<\/p>\n
En su tesis, la doctora Lombard\u00eda ofrece por primera vez una visi\u00f3n global de la m\u00fasica para viol\u00edn compuesta e interpretada en Madrid entre ca. 1730 y ca. 1776, partiendo de m\u00e1s de 170 fuentes musicales -40 de ellas pr\u00e1cticamente desconocidas hasta ahora y combinando tres l\u00edneas de investigaci\u00f3n principales: los contextos de composici\u00f3n e interpretaci\u00f3n, la configuraci\u00f3n de g\u00e9neros musicales y el an\u00e1lisis del estilo. El estudio se completa con tres ap\u00e9ndices que incluyen descripciones de las fuentes musicales localizadas, la edici\u00f3n cr\u00edtica de ocho obras in\u00e9ditas y un v\u00eddeo mostrando la recuperaci\u00f3n pr\u00e1ctica de una de ellas.<\/p>\n
En el periodo estudiado, los g\u00e9neros para viol\u00edn m\u00e1s populares en Madrid eran la sonata para viol\u00edn y acompa\u00f1amiento y el tr\u00edo para dos violines y acompa\u00f1amiento. Tambi\u00e9n ten\u00edan demanda el d\u00fao de violines, la obertura de c\u00e1mara, el concierto a solo y el concierto para peque\u00f1o conjunto.<\/p>\n
Las 163 obras localizadas fueron escritas por una veintena de compositores, incluyendo aproximadamente el mismo n\u00famero de italianos (como Mauro D’Alay y Francesco Montali) y espa\u00f1oles (como Jos\u00e9 Herrando y Vicente Basset). Estos m\u00fasicos trabajaban para prestigiosas instituciones (como la Real Capilla) y para mecenas privados, incluyendo a miembros de la familia real (como Isabel Farnesio), otros miembros de la corte (como Farinelli), arist\u00f3cratas (como el XII Duque de Alba) y diplom\u00e1ticos extranjeros (como el bar\u00f3n sueco Carl Leuhusen).<\/p>\n
El an\u00e1lisis sistem\u00e1tico de estas 163 obras (que contienen m\u00e1s de 400 movimientos en total) muestra la asimilaci\u00f3n en Madrid de tendencias compositivas paneuropeas, como son los ciclos de movimientos estandarizados, las formas de sonata, los t\u00f3picos (topoi) de danzas, la t\u00e9cnica instrumental idiom\u00e1tica y la escritura mel\u00f3dica al estilo galante. Los principales modelos para estas composiciones parecen haber sido italianos, como era habitual en otras capitales europeas.<\/p>\n
En su tesis, Ana Lombard\u00eda ha detectado paralelismos no s\u00f3lo con Arcangelo Corelli, cuya recepci\u00f3n en Espa\u00f1a era ya algo conocida, sino tambi\u00e9n con compositores cuyo impacto en este pa\u00eds no hab\u00eda sido abordado anteriormente, como Antonio Vivaldi, Giuseppe Tartini, Pietro Antonio Locatelli y Giovanni Battista Sammartini. Esta similitud estil\u00edstica confirma que el repertorio que estaba de moda internacionalmente fue introducido en Madrid relativamente pronto, como se deduce de los inventarios de bibliotecas privadas desde la d\u00e9cada de 1730.<\/p>\n
La tesis tambi\u00e9n aborda la m\u00fasica de danza interpretada con viol\u00edn, cuyos modelos eran principalmente franceses, predominando los minu\u00e9s y las contradanzas. Este repertorio, normalmente relegado a una posici\u00f3n secundaria en los estudios sobre m\u00fasica instrumental, tuvo, sin embargo, una gran importancia social en la \u00e9poca. De hecho, era muy demandado tanto en \u00e1mbitos p\u00fablicos como privados, resultando fundamental para la difusi\u00f3n de la interpretaci\u00f3n del viol\u00edn entre los aficionados de Madrid.<\/p>\n
Estos tambi\u00e9n consum\u00edan tratados did\u00e1cticos y obras de c\u00e1mara: pese a la escasa impresi\u00f3n de m\u00fasica instrumental en Espa\u00f1a, antes de 1776 se hab\u00edan publicado en la capital quince colecciones de sonatas, d\u00faos y tr\u00edos para violines. Adem\u00e1s, compositores activos en Madrid en aquellos a\u00f1os publicaron colecciones de m\u00fasica para viol\u00edn en Londres y Par\u00eds.<\/p>\n
Esta intensa asimilaci\u00f3n de nuevos estilos, g\u00e9neros y pr\u00e1cticas de consumo musicales sent\u00f3 las bases para una integraci\u00f3n m\u00e1s profunda de Madrid en el mercado musical europeo, intensificada a partir de 1770. As\u00ed, la m\u00fasica para viol\u00edn jug\u00f3 un papel clave en la actualizaci\u00f3n del repertorio instrumental cultivado en Espa\u00f1a durante el llamado \u00absiglo XVIII central\u00bb.<\/p>\n
Esta m\u00fasica retrata a Madrid como un centro din\u00e1mico y al d\u00eda de las \u00faltimas tendencias internacionales. Asimismo, el estudio aporta nueva luz sobre la circulaci\u00f3n de repertorio para viol\u00edn entre Espa\u00f1a y otros pa\u00edses europeos, en especial Italia, pero tambi\u00e9n Alemania o Suecia, m\u00e1s alejados de su \u00e1mbito de influencia pol\u00edtico-cultural. La m\u00fasica para viol\u00edn compuesta en Madrid tambi\u00e9n alcanz\u00f3 relativamente r\u00e1pido pa\u00edses de Hispanoam\u00e9rica como Bolivia y M\u00e9jico, lo que abre nuevas v\u00edas para la investigaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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