{"id":106330,"date":"2018-09-26T19:14:03","date_gmt":"2018-09-26T19:14:03","guid":{"rendered":"http:\/\/candas365.es\/noticias\/?p=106330"},"modified":"2018-09-26T19:14:03","modified_gmt":"2018-09-26T19:14:03","slug":"arte-2-0-la-reinterpretacion-de-la-ciencia-desde-la-propia-tecnologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/candas365.es\/noticias\/arte-2-0-la-reinterpretacion-de-la-ciencia-desde-la-propia-tecnologia\/","title":{"rendered":"Arte 2.0: la reinterpretaci\u00f3n de la ciencia desde la propia tecnolog\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"\"Los movimientos filos\u00f3ficos, adem\u00e1s, siempre han estado muy ligados a la producci\u00f3n de arte, apostando por mostrar en los trabajos cu\u00e1les eran las preocupaciones, sus c\u00e1nones de belleza y tambi\u00e9n, por qu\u00e9 no, sus sue\u00f1os.<\/p>\n

Llegado al siglo XXI, donde la tecnolog\u00eda es imprescindible y, como no pod\u00eda ser de otra manera, tambi\u00e9n ha acabado reflej\u00e1ndose en el arte, al igual que los avances cient\u00edficos.<\/p>\n

Y en la actualidad, se vive un momento de incertidumbre donde la realidad virtual y la realidad del d\u00eda a d\u00eda colapsan sin dar apenas tregua para la reflexi\u00f3n existencialista que se esconde al ver c\u00f3mo la vida real choca con la vida virtual.<\/p>\n

Sin embargo, en un momento en el que la automatizaci\u00f3n est\u00e1 m\u00e1s que generalizada, el arte digital debe centrarse de nuevo en la capacidad del artista, dejando de lado la creaci\u00f3n a trav\u00e9s de inteligencia artificial que deja a un lado el alma creativa.<\/p>\n

De esto sabe el artista luso Mario Sousa<\/strong><\/span><\/a>, quien trabaja en un tipo de arte digital que tiene gran relaci\u00f3n con la propia f\u00edsica cu\u00e1ntica.<\/p>\n

\u201cLa f\u00edsica cu\u00e1ntica estudia el comportamiento de las part\u00edculas subat\u00f3micas, como los electrones. Estudi\u00e1ndola he podido ver que, observ\u00e1ndose, se comportan como part\u00edculas, pero tambi\u00e9n antes como ondas. Es la dualidad de la onda y part\u00edcula. Sin embargo, al fijarse en los electrones, lo que parec\u00eda determinante, pasa a ser probable. Y eso da paso a pensar en m\u00faltiples realidades. Ese es el punto de partida de mi obra, las realidades que se pueden crear a partir de un solo trabajo. Como la propia existencia del siglo XXI<\/em>\u201d comenta Sousa.<\/p>\n

Y lo hace a trav\u00e9s del trabajo digital de su obra, p\u00edxel a p\u00edxel, pero siempre apostando por utilizar los colores primarios.<\/p>\n

La contradicci\u00f3n y, por tanto, la parte m\u00e1s cient\u00edfica o existencialista de sus series Receptors, Rainbow, Polarization, es precisamente la capacidad del espectador de intuir y visualizar los colores secundarios. Colores que, pese a todo, ni siquiera existen en la obra, donde la realidad f\u00edsica del cuadro \u2013 solo con los colores primarios \u2013 contrasta con la realidad f\u00edsica del observador, que s\u00ed ve lo secundarios e incluso los terciarios. As\u00ed, se abren paso dos realidades f\u00edsicas diferentes en un mismo espacio.<\/p>\n

Para conseguir estas realidades f\u00edsicas paralelas, Sousa dise\u00f1\u00f3 su propio programa de software basado en un lenguaje de programaci\u00f3n de vanguardia: C++.<\/p>\n

Su programa incorpora t\u00e9cnicas del dibujo tradicional, con las tramas de sombreado y sombreado cruzado, tradicionalmente utilizados para crear visualmente la definici\u00f3n de luz y sombra en los objetos. As\u00ed, huye del que se vino a llamar p\u00edxel art para dar una nueva identidad creativa y art\u00edstica al propio p\u00edxel, donde no se mezclan siquiera los colores primarios sino que siguen un esquema individual. \u201cHe desarrollado un algoritmo de manipulaci\u00f3n y creaci\u00f3n de colores que permite posicionar, en cada p\u00edxel, el color primario exacto para crear los colores alrededor de los objetos sin perder su definici\u00f3n visual<\/em>\u201d comenta Sousa.<\/p>\n

Al trabajar sobre lo digital y luego imprimir sus trabajos, usa solo los colores primarios por el sistema CMYK que utilizan las propias impresoras y que limitan la calidad de los colores secundarios sobre el original.<\/p>\n

Conseguir la impresi\u00f3n perfecta es tambi\u00e9n una cuesti\u00f3n alejada del propio arte y m\u00e1s cerca de la precisi\u00f3n t\u00e9cnica, donde calibrar, conseguir los colores y los tama\u00f1os se convierten en otro de los retos de este artista. As\u00ed, apostando por la mejor calidad, es capaz de producir tama\u00f1os como el A2, A3, A4 e incluso el gran formato aunque para ello haya que volver a trabajar p\u00edxel a p\u00edxel su cromatismo para evitar que, al incrementarlo, se incluyeran autom\u00e1ticamente colores fuera de los primarios.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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